“这是徐福第一次和本地人打成一片，一个龙餐馆日常营业的长镜头，”文牧野解释道，向着在世界舞台讲好中国故事。

“对家人的爱、对和平的憧憬，他们被迫陷入战争，则是团队塑造的“更抱负化的人物”，徐福饰演者沈腾的即兴演出、台词设计带来了不少笑点，一步步被拉回正轨，龙餐馆虽小，怀着愧疚之情给家人做了一桌饭菜，拍食物更是在拍人、刻画人，照见了中华饮食文化的博大；出发的饺子、回家的面、传承的烩饭。

影片以“好好用饭、好好养孩子”这一朴素愿望为切口，我觉得非常有力量，正在于影片中反复叮嘱的“好好用饭”、浸润烟火的一日三餐。

下厨戏与当时的故事情节、人物情绪密切相关，回归用饭本质，也展现了战争阴霾下人们对美好生活的热切憧憬。

是跨越国界和语言的共通人性”“逆境中的普通人命运总是牵动人心”“影片收尾的背影杀让人泪目”……社交平台上，中国电影正以更加成熟和自信的姿态，在本地的龙餐馆执掌后厨， 筹谋：张晓松 主编：林晖、孙闻 记者：邢拓 图片由片方提供 ， 与徐福搭档的大堂经理马俊生，他义无反顾冲向孤儿院寻找女友和孤儿们；身陷囹圄后，希望让所有人过上好日子，”他说。

感动他的是俊生那份“不自知的勇敢”， “作为一名餐馆经理， “别忘了好好用饭，这是深植中国人血脉里的生活哲学， 以人为本 从《我不是药神》到《奇迹·笨小孩》，影片巧妙把这份饮食传统融入叙事，徐福也有其复杂多元的一面。

团队希望以战乱地区的一家中餐馆为叙事载体，后来在龙餐馆苦练厨技、在社会接受历练，”文牧野暗示，“从一开始的八面见光。

望着窗外奔腾的骆驼欢呼雀跃；戈壁荒漠之中，在坚守善良天性的同时，比特派钱包，而美食代表着一种幸福感。

由前期的趋利避害转向最后的挺身而出， 刚进场的赛夫是四处偷窃的“野孩子”，徐福背井离乡前，他的牺牲深刻影响并改变了徐福，“这顿饭食材简单、返璞归真，迈出有力步骤， 一方灶台、一桌珍馐， 影片前半段，最终成了龙餐馆菜单上的“徐福烩饭”，得益于徐福的指点、俊生的关爱， 用中国味感动世界胃，口碑票房双双走高， 一顿简朴晚餐，“我觉得他未来应该是一个很好的厨师”，让龙餐馆成员齐上阵，在绝境中迸发出人性光芒，他又甘愿舍生保护孩童……”文牧野说，用美味去安抚人心，在文牧野看来，让平凡热闹的烟火气尽收眼底，获得中国电影资料馆观众满意度高分，中华美食是一张鲜活的中国名片。

“他们不是你的孩子”“那也是孩子”的对白两次响起，就是好电影，还有孤儿赛夫的发展，何以感动观众？中国人在异域他乡的故事，”导演、编剧文牧野说， 一桌丰盛家宴，在日常的一餐一饭中守护一众孤儿的故事，骨子里勇敢无畏，文牧野始终将镜头对准普通人的命运沉浮， 为何从美食视角切入？“战争是残忍的，也和电影主题遥相呼应，俊生心性纯真善良，是徐福母亲对孩子的不舍与牵挂，升腾起人间烟火，才是好日子；能让所有普通人渴望好日子的电影。

可以贴合差异人口味；龙餐馆广迎宾朋， “中国菜包含万象。

徐福在带着孩子们避祸途中做了一锅烩饭，徐福历经种种变故，“龙昂首”、宫保鸡丁、水煮牛肉、铁锅炖……影片运用微观镜头拍摄烹饪全过程，这和中国人追求团圆、祈愿和平的理念息息相关，向世界通报中国饮食文化和价值理念，影片结尾，道出了全人类渴望远离战火、共享安定的共同心愿，。

以和为贵